Ինչու՞ դեղին վարդը մարեց
Ռենտգենյան ֆլուորեսցենտային վերլուծությունը օգնեց հասկանալ 17-րդ դարի հոլանդացի նկարչի նատյուրմորտի ներկերի քիմիան:
Դուք կարող եք մտածել, որ «մեռած բնությունը» այնքան էլ լավ չէ նկարչության ուղղության համար, որտեղ ամենատարածված առարկաներից մեկը ծաղիկներն են գեղեցիկ ծաղկամանների մեջ... Այնուամենայնիվ, անգլերեն կամ հոլանդերեն, նատյուրմորտ ժանրի անվանումն ավելի կենսունակ է թվում - պարզապես «հանգիստ կյանք» (նատյուրմորտ): Բայց նույնիսկ «հանգիստ կյանքի» մեծ մաեստրոների՝ 17-րդ դարի հոլանդացի նկարիչների կտավների վրա, որոնք կարծես հավերժության են վերածել ծաղիկների և այլ հաճելի տեղական բուսական աշխարհի և նույնիսկ ֆաունայի անցողիկ գեղեցկությունը, կյանքը չի «հանդարտվում» ամբողջությամբ։ Գունանյութերի և ներկերի կոմպոզիցիաներում պարունակվող նյութերն ապրում են իրենց սեփական, քիմիական կյանքով՝ ոչ միշտ հաճելի անակնկալներ մատուցելով գեղեցկության սիրահարներին։ Ի՞նչ կզգայիք, եթե ձեր սիրելի նատյուրմորտից միայն մեկ վառ, դեղին վարդը վերածվեր թառամած, խունացած ծաղիկի, ասես այն նկարել է մեկ ուրիշը, բայց ամենևին ոչ 17-րդ դարի վարպետի կողմից:
Իհարկե, ցանկացած նկար «ծերանում է». ներկերը խամրում են արևի լույսից, նկարի մակերեսը պատվում է ճաքերի ցանցով, տարբեր միկրոօրգանիզմներ սկսում են «հետաքրքրվել» կտավի և ներկերի օրգանական նյութերով։ Ընդհանրապես, ժամանակը չի խնայում նույնիսկ հատուկ պայմաններում պահվող թանգարանային ցուցանմուշները։ Բայց սա այն է, եթե մենք խոսենք նկարի մասին որպես ամբողջություն, բայց ի՞նչ, եթե միայն մեկ տարածք է շատ ծերացել, բառացիորեն՝ ամբողջ ծաղկեփնջից միայն մեկ ծաղիկ է չորացել: Այստեղ խոսքն ակնհայտորեն ներկերի քիմիայի մասին է, հատկապես, երբ հաշվի ես առնում, որ նկարիչները խառնում էին տարբեր նյութեր՝ յուրահատուկ երանգներ ստեղծելու կամ նատյուրմորտների վրա լույս ու ստվեր խաղալու համար։ Եվ հարյուր-երկու տարի հետո այդ «քիմիան» հաճախ իրեն զգացնել է տալիս։
Այսպիսով, Անտվերպենի համալսարանի և Rijksmuseum արվեստի թանգարանի հետազոտողները որոշեցին պարզել, թե ինչու է հոլանդացի նատյուրմորտ վարպետ Աբրահամ Մինյոնի նկարում մեկ ծաղիկ «թառամել»: Թեև կտավը նկարվել է 1660-ից 1679 թվականներին, դրանից ամբողջ ծաղկող բուսատեսակը գործնականում անփոփոխ է մնացել, բացառությամբ մեկ ծաղկի՝ դեղին վարդի: Նա կարծես թառամեց, կորցրեց իր սկզբնական գույնը, դարձավ կեղտոտ դեղին և գրեթե ամբողջությամբ կորցրեց իր ծավալը: Այն, որ դա նկարչի ստեղծագործական մտադրությունը չէր, պարզ դարձավ մկնդեղի բաշխման քարտեզագրումից հետո՝ օգտագործելով ռենտգենյան ֆլուորեսցենտային անալիզ: Արսենը եղել է այն ժամանակվա նկարիչների կողմից օգտագործվող բազմաթիվ ներկերի մի մասը: Եվ չնայած մեր աչքերին տեսանելի գույները կախված են տարրերի քիմիական ձևից, դրանց բաշխումը նկարի մի հատվածում պատկերացում է տալիս, թե ինչպես են կիրառվել գույները. «ամեն ինչ գաղտնի է դառնում»:
Մնում է պարզել, թե ինչու է «Նատյուրմորտ ծաղիկներով և ժամացույցով» նկարի վարդը կորցրել իր գույնը։ «Ծավալային» գույների գրելու տեխնիկան ներառում է ներկերի կիրառումը շերտերով: Քանի որ ներկերը տարբերվում են ոչ միայն գույնով, այլև քիմիական բաղադրությամբ, նույնիսկ աղերի չորացումից և բյուրեղացումից հետո նյութերն ամբողջությամբ չեն կորցնում միմյանց հետ արձագանքելու ունակությունը. տարրերը կարող են տեղափոխվել շերտերի միջև, փոխարինել միմյանց բյուրեղյա վանդակներով և ձևավորել նոր միացություններ, որոնց գույնը կարող է շատ տարբերվել բնօրինակից: Ուսումնասիրելով տարբեր քիմիական տարրերի բաշխվածությունը շերտերի վրա (նման հնարավորություն է ընձեռում ռենտգենյան ֆլուորեսցենտային անալիզը), հնարավոր է, առանց նկարը քանդելու, պարզել, թե որ ներկերն է կիրառվել նկարչի կողմից և ինչ է պատահել դրանց հետ ապագայում։ Այսպիսով, մկնդեղի սուլֆիդի (օրպիմենտի) հիմքով դեղին պիգմենտը, որով ներկված է դեղին վարդը, արձագանքել է կապարի կարբոնատների վրա հիմնված սպիտակ կապարի հետ, որի արդյունքում առաջացել են կապարի արսենատներ։ Ինչպես գրում են գիտնականները Science-ում, այս քիմիական գործընթացների արդյունքում ներկերի այն շերտերը, որոնք, ըստ Աբրահամ Մինյոնի ծրագրի, պատասխանատու էին լույսի և ստվերների «ազդեցությունների» համար, դադարեցին «աշխատել», դառնալ թափանցիկ կամ փոփոխել գույնը։
Ժամանակակից արվեստագետները, որոնք հազար ու մի շերտ ունեն գրաֆիկական խմբագրիչում և մի փունջ վիրտուալ վրձիններ, իհարկե, չունեն այնպիսի խնդիրներ, ինչպիսին է մկնդեղի կամ կապարի վրա հիմնված ներկերի կայունությունը. ներկապնակի պարբերական աղյուսակը փոխարինվեց հետևյալով. միավորները և զրոները համակարգչի հիշողության մեջ: Բայց չնայած մենք չգիտենք JPEG ֆայլի մեկ օրինակ, որն ավելի քան երեք հարյուր տարեկան է, գուցե դեռ վաղ է ասել, թե արվեստը սերունդների համար պահպանելու եղանակներից որն է ավելի հուսալի:
